作为西藏目前唯一的专业藏戏表演艺术团体，西藏自治区藏剧团承担起改编八大藏戏的使命。“改编藏戏不是破旧立新，而是在继承传统的基础上，让藏戏更适合现在观众的观赏习惯，这样才会有更多的人来看。”该团副团长班典旺久表示。目前，藏剧团已经改编完《白玛文巴》和《诺桑王子》两部传统藏戏，其余6部的改编工作将在近几年内陆续完成。 

　　遵循原作压缩剧情 融汇更多西藏传统艺术

　　在西藏自治区藏剧团编剧普尔琼看来，改编传统藏戏最大的难度就在于，如何把能演上好几天的传统藏戏压缩成一部两个多小时适合搬上舞台的剧目。他以藏剧团近期改编完的《诺桑王子》为例，“像这部戏就是传统藏戏中最长的一部，其他的藏戏一般要演两三天，它能演一个星期。而且这部戏也是人物和唱腔最丰富的蓝面具藏戏。”普尔琼介绍说，改编之后的《诺桑王子》光主演就有16人，总共有60名演员参与演出，这其中还有一些群众演员是一人分饰多角的。

　　因循传统是改编藏戏的一大原则，“不能乱改，有些东西是绝对不能动的，比如剧情的整体发展脉络、藏戏音乐唱腔和程式化动作。”普尔琼说尽管最终的作品叫作改编藏戏，但它始终还是藏戏，千百年来传统藏戏传承的东西不能丢。

　　由于时间受限，只能选择原作中最精彩的剧情串联起整部戏。除此之外，还增加了藏戏舞蹈，丰富传统藏戏的程式化动作。普尔琼细数道，在改编藏戏《诺桑王子》中共有沐浴舞、背水舞和尾声舞蹈等几段，每段舞蹈时长都在一分钟左右。

　　音乐唱腔属于不能改变的部分，但也是可以创新的。普尔琼表示，以前的传统藏戏都是清唱，只有锣鼓伴奏。他们则按照唱腔形式，为每一段演唱进行配乐。“由我们团和自治区歌舞团的专业乐队用扎年琴、扬琴、唢呐等民乐来演奏。”

　　运用现代手段增强效果 借鉴其他剧种精华

　　《诺桑王子》对原作最大的改编是将之前独立的两个角色——北国咒师追那卡增和南国巫师哈日，变为一人分饰两角的形式。“具体情节就是猎人将追那卡增杀死后，他又重生变成哈日，回到北国，破坏自己原来的国家。”普尔琼介绍说，这个环节的成功转换借助了川剧中的变脸，饰演这两个角色的演员小巴桑曾在四川省艺术学校学习了三年，那个学校也叫四川省川剧学校。他表示，打造这样一个桥段还是希望能为剧情发展和演出效果增加变化，吸引观众的观赏兴趣。

　　增强演出效果单靠川剧变脸还不够，更多借鉴现代舞剧的高科技被引入，令人耳目一新。

　　“这次改编的《诺桑王子》在营造舞台效果上科技含量是很高的。”普尔琼介绍道，全场的灯光都是由电脑控制的，无论是突出人物的追光还是营造欢庆气氛的七彩光，都要配合故事情节的推进和人物出场形式的变化。

　　此外，团队精心打造的舞台布景也在演出中起到举足轻重的作用，而在声效上，无论是模仿出征场景还是演绎电闪雷鸣，全都惟妙惟肖。普尔琼特别强调了这次改编中增设的中文字幕，他解释说，这种形式是借鉴现代舞剧和歌剧，目的就是能让观众真正看懂整部戏演的是什么，这样才会更有感触。同时，极具文学色彩但又通俗易懂的汉语翻译打在字幕上，也是为了日后去内地演出时，能够更好地和观众产生共鸣。

　　一年至少一部 八大藏戏都要改

　　据西藏自治区藏剧团副团长班典旺久介绍，改编藏戏《诺桑王子》从去年10月开始，历时近一年，在今年雪顿节期间成功首演。说起这部改编藏戏时，班典旺久的言语间满是自豪，“这部戏的各个环节都是我们团里自己的设计师独立完成的。音乐是自己创作的，服装和人物造型是自己设计的，舞美道具也是我们自己设计制作的，我们还有专门的舞蹈编导。”正是这样强大的团队，才造就了改编藏戏《诺桑王子》的成功。

　　谈到八大藏戏的改编，班典旺久表示，“八大藏戏舞台化工程打造”是自治区文化厅的重点项目，也是藏剧团一直在坚持做的事情，目前，我们已经完成了《白玛文巴》和《诺桑王子》的改编。班典旺久认为，对八大藏戏的改编是个浩大的工程，要慢慢做，但随着经验的丰富肯定会是越做越好的。改编传统藏戏要参考很多资料，既要尊重原作，符合历史事实，又要满足当代观众的口味。班典旺久说：“我们会努力做到一年至少改编一部传统藏戏，尽快让改编后的八大藏戏与观众见面。”

　　原标题：改编藏戏只为让更多人来看

（责编：范凡）