走出远古时代

　　扎年、藏戏鼓、鹰骨笛，一件件乐器从远古的迷雾中走来，各自以独特的音色诉说着雪域之声。至17世纪，这些来自日喀则、阿里乃至藏北的乐器走进拉萨，成为传统音乐“朗玛”、“堆谐”和八大传统藏戏规范的演出乐器，并在吸收了汉地乐器之后，由独奏扩展为小型合奏。

　　“江山代有才人出，各领风骚数百年。”在各类音乐大行其道，世界音乐格外受宠的今日，藏族传统音乐是否还有进一步扩展的空间？

　　现代音乐中使用藏族传统乐器和音乐元素，已经有了众多成功的尝试。在藏戏方面，也有“京剧+藏戏”以及“交响乐团+新藏戏”的风格。近年来，西藏著名作曲家觉嘎精心制作了一张藏族传统音乐专辑《藏密》，可算比较全面、严谨而优美地向广大音乐爱好者介绍了西藏众多的音乐形式，如朗玛、堆谐、卡尔鲁等，并使用了多种西藏传统宗教、民间和宫廷乐器。改变了20世纪90年代以来人们对藏族音乐的刻板印象：那曲草原上嘹亮广阔的高音。

　　在管弦乐严谨舒缓的舰队之前，飞翔着扎年琴如同海燕般的游吟之声，自由快乐而略带忧伤，孤独而不失优美，扎年琴以其拨弦声唤醒了整支管弦乐队。藏木笛轻柔的低诉在合唱队中传递着古典的情韵；藏东弦子火热地跳跃在前奏中，如同火焰般跳跃在海浪般升起的宏大交响乐之前。为外界所陌生的藏式旋律反复回旋，独特的藏式乐器穿插其间，管弦乐队紧紧追赶和模仿西藏乐器的演奏，别开生面，为人们展示了藏族音乐的宏大画卷和独特美感，也表明重视旋律优美的藏族音乐足以成为作曲家们挖之不尽的富矿。

　　不过这部乐曲同样采用了众多西方的乐器，在藏族乐器表现偏弱的低音或宏大合奏方面，大量使用了例如竖琴、大提琴、铜管合奏等。

　　然而这一部作品以其12首歌当然无法代表藏地音乐，仅朗玛就多达上百种，藏戏繁多的鼓点、各地浩如烟海的民歌、扎年琴多样的节奏，更是无法在其中得到完全展现。

　　我们先后走访了自治区歌舞团爱乐乐团的指挥边巴和乐师多吉，就藏族传统音乐如何融入现代音乐的问题，听取了他们各自的想法。

　　现状

　　边巴：藏族传统音乐是有合奏的，例如卡尔鲁、朗玛、堆谐等，都属于小型室内乐合奏。这种传统的小型乐队演奏的乐曲，是否有必要用较大的民族乐队来表现？这个还要进一步思考。

　　这不是说传统音乐和管弦乐不能融合，管弦乐的适应性是很宽广的。朗玛、堆谐这些风格性的音乐，可以由管弦乐团伴奏和衬托。包括藏戏音乐也是一样。藏戏鼓点繁多热烈，在表现欢快场面时，常需要使用藏戏的鼓点来烘托气氛。这种融合和运用是没有问题的。