记者是通向作家的捷径，包括海明威在内的许多大作家都证明了这一点。新闻所需要的准确、快速、精炼和传神是对一个人文字功底的锤炼。但是从记者成为作家的毕竟是少数，这其中的诀窍何在呢？次仁罗布认为，当记者，让他对生活中的素材有了极高的敏锐性，有时候他的一篇文章就是从生活中的一个小故事，甚至是从一句精彩的话里构思出来的。

　　例如获得国内文学界大奖的小说《阿米日嘎》就出自江孜县江嘎村的一个故事。这个简单的小故事，经过次仁罗布的巧妙裁剪，却变成了一个完全不同的结构。

　　在古老的然堆村里，贡布借款买来了一头心爱的种牛，想借此发家致富。而嘎玛多吉初中毕业之后回家，很有见识，提议付钱为自己的母牛配种。这看来大有希望的强强联手，却因为那头吃了毒草毙命的母牛，变成一场对头戏。然堆村的其它村民，虽然并不说话，却仿佛是古希腊戏剧中的合唱队。他们对两人的看法，体现了古老社会的褒贬。他们指责贡布想发财，吝啬；又指责噶玛多吉滑头，点子多。通过这样的方式，次仁罗布将一个经典的叙事结构铺展在古老的然堆村。

　　只不过这个出色的故事有一个令人意想不到的救赎结局。当发现种牛是误食毒草而死之后，贡布不得不面对雄心灰飞烟灭，收拾残局的惨景。而这时，正是以嘎玛多吉为首的村民，又向他伸出了援手，购买了牛肉。这个结尾，是彻彻底底西藏式的。

　　值得注意的是次仁罗布在这篇小说的最后，运用到他非常擅长的死亡意向。故事最后，小说主人公，一位乡村法官扭头看了一眼自己车上的牛头，它两只眼睛睁开着，好像死不瞑目。于是“我”问自己车上的那只牛头，“我断得不公正吗？” 这时，牛的眼睛已经闭上了，它的神态安详。

　　这样的意境，在《杀手》中惊艳的最后一幕里，再次出现。

　　西藏体短篇小说

　　如果说次仁罗布通过这种方式，为西藏的故事找到了一种合适的语言风格；那么，短篇小说的方式，则是他为自己的西藏故事找到了一种合适的载体。

　　众所周知，最能展现小说家语言功力的，莫过于短篇小说。杰出的语言大师，例如莫泊桑、海明威、契诃夫、巴别尔和卡尔维诺，都曾在短篇小说领域内展现出精彩绝伦的语言功底。而次仁罗布最受人称颂的作品同样是短篇小说，如《杀手》和《放生羊》等。短篇小说并非西藏传统文学的风格，相反更多来自于西方风格的叙事结构。在藏族文学中，有《阿古顿巴》这样的民间故事，但其并非短篇小说，而更类似于许多短篇构成的完整故事。

　　与之形成鲜明对比的，是短篇小说的不振和长篇小说的连篇累牍推出。次仁罗布如何将中短篇小说创作与西藏风格相结合呢？他指出自己创作小说的灵感源泉往往来自现实生活中的一个点，如同种子。一般人听过即忘的故事，在小说家心中却会牢牢抓住，不断刷新，不断充实，以各种细节加以填补。仿佛一只滚动的球，直到故事本身成熟完整为止。