“一个民族必须有英雄情结。现在我们看到的很多（文艺作品），有的可爱，有的浪漫，这些都很好，但有时候还是显得‘小’了，我们很需要那种‘大’的性格，比如博爱、包容、大爱无疆等等。《格萨尔》是非常好的素材，包含了丰富多彩、气象万千的精神财富，是真正的艺术品，这样重要的题材决不能浪费。我们就像掘宝人一样在挖掘这金子般的财富。”

—— 李西宁

李西宁近照

　　来到国家大剧院时，正是下午四点多，前一天约好的李西宁导演，此刻正为舞剧《英雄格萨尔》的最后一场演出疯狂忙碌着。电话那头，她用极快的语速告诉我们，“请直接到演出大厅来”。

　　演出前的后台，各就各位的工作人员和机器，种种不同的元素，就像深海里的生物那样，在黝黯的光影中蠢蠢欲动。我们闻到扑面而来的藏香，瞬间被一种独特的高原情绪包围。在演出之前制造用于塑造情境的气味，在目前的舞台艺术（包括电影院）中并不常见，只是在欧美和国内极个别的小型剧场里有过少量的实验。而这一次，是在《英雄格萨尔》的演出现场。

　　灯光师“啪啪”地打开按钮，灯光集聚幕布，只听李西宁导演大声喊道：“有洞，幕布上有洞，快解决。”循着导演的手指方向，幕布左下方有一个绿豆般大小的洞眼儿。因为舞台灯光的渲染，不仔细看根本不会有人发现，但就是这样的细小之处，李西宁都丝毫不放过。

　　一身军装，微笑，风尘仆仆。见面不多几句话，李西宁就流露出四川女子特有的个性：感情饱满、快人快语、开门见山。

　　“我母亲是在西藏怀的我，出生前一天到的成都，所以我一直觉得是西藏的高山大川养育了我，我的血液里流淌着拉萨河的圣水。在我心里一直都有一种忘不掉的西藏情结。”像所有艺术家都会情不自禁地去寻根、试图从个体生命时间开始之前找到自身存在的某种线索一样，说起这一段独特的“前缘”，李西宁脸上浮起红晕，仿佛回到了那段带着高原红的遥远的青春。

　　“而且我父亲是军人，我从小在军区大院里长大，所以骨子里还有一种英雄情结。《格萨尔》是歌颂英雄的，我心里本来也就有这个东西。”眼神随着话头一转，又是巾帼不让的那份飒爽。演出还没开始，我们已经看到许多。