张鹰画作

　　上世纪八十年代后期到九十年代初期，因为民间艺术集成工作的需要，我和摄影有了不解之缘，大多时间都是泡在西藏的乡村和草原，每天闻着纯正的青稞酒香、听着震撼天宇的雪域藏歌、欣赏着高原民族饱含远古文化的舞蹈、藏戏，还有那些形形色色的民间艺术。那些年，我完全陶醉在浓浓的雪域乡土文化中，我的艺术生命从此和西藏民间文化连接在一起。藏民族是一个爱美的民族，也是一个善于美化生活的民族，在他们的生活中不能没有歌舞和装饰，就像生活中没有酥油茶和青稞酒一样。大到建筑、服饰、生活器具、节日庆典，小到一根绳子都要精心美化。他们生活的根本就是快乐，包括每日繁重的劳动间隙和认为最神圣的宗教活动中，都会有愉悦的场面。这一切都给我以后的创作注入了新的活力。

　　中国的文化人都不会忘记，从上世纪八十年代末到九十年的中期是整个中国文艺思潮的动荡时期。封闭多年的中国对外文化交流的大门随着改革开放的不断深入终于敞开了，西方各种文化思潮一下子蜂拥而来，长期固守传统文化的中国艺术家们一下子没了底气，乱了阵脚，不知道该画什么了。像我这样没有接受过“科班”教育的画家更是找不到北，凭着多年对西藏传统文化的积累，我试图在创作中寻找新的出路。《灵舞》、《牦牛舞》、《鼓舞》等作品积蓄了我多年来对西藏民间文化深层的认识。