西藏风光 来自百度图片

　　人和人一定是存在距离的，其远近高低就像墙和墙的关系。其实，距离还是尊重自然发展为好。

　　从古至今，依然有那么多人对西藏产生无法阻挡的膜拜，这其中就存在人与自然的距离。

　　也有人突然问我：“西藏离你究竟还有多远？”我问我自己：“西藏是什么？”这是身处其中和之外的人一时半会难以用一个准确的词回答的问题。草率一点，可以把它说成一个“谜”，或者一个“场”，一个经筒或一个经轮，它们永远在未知与求知的光芒里持之以恒地旋转，不让你看清它明眸的眼睛。

　　西藏既是神奇壮丽的地方，又是仙鹤落脚的乐土，有人去了发誓再也不去，有人回来了就开始怀念，还有人去了不愿离开。但更多的人是想去却又去不了，最终就和它保持一个永恒的姿势，中间只隔着一张轻薄的纸，要多美有多美，想怎么美就怎么美，任何力量都捅不破那一层神秘阻隔的天机，最终摧毁这种美的也许只有距离。纸上的西藏真是千姿百态，万种风情，它在作家的笔下构成了：捆风的人——行走的树——湛蓝的天——奔跑的阳光——灵魂栖息的多维空间。

　　马原的《相遇》里有一棵生长在西藏的橡树，每一片树叶都端坐着一尊大佛，阳光一照，栩栩如生。但生活在西藏的人，谁又看见过那样一棵树呢？

　　阿来的《尘埃落定》写的是西藏的事情，但地点却发生在四川的阿坝，照样吸引了不少人对西藏的想象。不可能的距离原来是有可能被另一种方式保留的。

　　陈丹青和艾宣的《西藏系列》成了后来的美术发烧友模仿最多的作品，但大家都忘了他们与西藏保持的距离，油画的精髓完美结合了高原美和人性美。

　　山和山绝对保持距离，水和水看似同在一个水平面但同样存在距离，天和地再好还要被地平线分割，假若佛和佛分不出距离，那么人和人更离不开距离。只要你认真生活，就会悟出：任何距离，只要落在纸上，就会呈现恰到好处的美丽，或者可以把那种美丽叫自然空间。只可惜越来越多的城里人反复拥挤在一个笼子里已看不到什么空间，于是就更容易把西藏那样的地方想象成遥远的香巴拉。

　　现实中的西藏与纸上的西藏毕竟是有距离的，在审美过程中，无论是对人对物，还是对某一个地方，只要你把握好了距离，就一定能发现与众不同的美。

　　对于西藏，我现在想说，最美的距离在纸上。

　　作者简介：

　　凌仕江，中国散文学会会员，西藏作协会员，东方文学创作学会理事，专栏作家。成都军区战旗歌舞团创作员。出版有诗集《唱兵歌的鸟》、散文集《你知西藏的天有多蓝》、《飘过西藏上空的云朵》、《西藏的天堂时光》、《说好一起去西藏》。主要作品见于《美文》、《散文》、《北京文学》、《解放军文艺》、《散文百家》等杂志。

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