板腔体的京剧有着悠久的历史。曲种、唱腔都十分纯熟，唱、念、做、打皆有一定的规矩，举手投足都有固定的范式。藏戏则相当不同，藏戏本是广场戏，藏语名“阿吉拉姆”（“仙女姐妹”之意），初仅有一鼓一钹伴奏，再无其他乐器，也没有严格的程式化规定，有较多可发挥之空间。就是这样一程式一灵动，一规矩稳固一现场随性的两种古韵形式，很难想象他们结合在一起会产生怎样的火花。可是文成公主本就如此。
文成公主是唐朝皇室远枝，任城王李道宗之女，汉族。唐贞观十四年（640），奉唐太宗之命文成公主和亲吐蕃，被尊称甲木萨汉公主，嫁予松赞干布。松赞干布统一藏区，建立了吐蕃王朝。640年，他遣大相禄东赞至长安，献金五千两，珍玩数百，向唐朝请婚。文成公主便远嫁和亲。这段历史，本就是汉藏交融的最好见证，戏曲唱腔又何以限制在程式化的僵条中，又怎可断定不能融合而一。
藏戏，起源于8世纪藏族的宗教艺术，17世纪时，从寺院宗教仪式中分离出来，逐渐形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和技等基本程式相结合的生活化的表演。藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定曲，每句唱腔都有人声帮和。《文成公主》中，以松赞干布为代表的藏族官民皆用藏戏表现手法，而以文成公主为代表的大唐子民皆用京剧的唱腔。
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