工作中的杨韬（杨韬夫人侯晓兰供图 摄影：朱炯）

摄像、后期制作：刘大震

　　从国家一级编剧，到影视剧导演，不断获奖的现任铁道文工团团长杨韬说自己的导演生涯是“两个半”。

　　“我的拍摄题材有一定范围，从第一部剧《托着太阳升起的人》，到就要开始拍摄的下一部剧《女土司》，十几年的时间里，主要围绕的就是两个半题材――‘校园’、‘西藏’和半个‘铁路’。”杨韬导演开门见山说起自己的创作范围。

　　一个孩子由小到大成长必经的幼儿园、中学、职业或大学教育的题材，杨韬都拍摄过，他把这些纳入了自己的‘校园剧’范畴。杨导说自己从小就对教师这种高尚的职业充满敬意，有难以割舍的“教育题材”情结。而这样的“校园剧”在电视剧家族里是少数分子，“这片土地还是贫瘠的”。

　　1957年，杨韬的父亲在北京被打为“右派”，下放到湖南的大山里劳作。12岁的杨韬领着妹妹开始相依为命的生活。他永远难忘恩师给予自己的培养和关爱。“我从一位位老师的身上得到了母爱。校园这个‘家’和教师这种职业对我来说，是神圣而崇高的。”说起恩师们给过的照顾和关心，杨韬眼眶有些湿润。

　　因此，杨韬一直不懈地拍摄他的校园题材剧。“在拍摄教育题材的影片时，我总是想让观众从不同角度来关注教育事业，让教师朋友们为自己的职业感到自豪和幸福。虽然每个教师和孩子背后都有很多不同的故事，但对在校园这种环境下成长起来的一代代中国人而言，教师和校园总是有着无穷的影响力。”

　　八十年代后出生的人，都看着杨韬导演的《小龙人》长大。他只是谦虚地说，自己是一个幕后工作者，能为孩子们做点儿事是幸福的。

　　杨韬说完了校园剧题材的创作，又滔滔不绝地说起另一个让他至今难以割舍的题材——雪域西藏。

　　1994年，在天津拍摄电视剧的杨韬应当时中央电视台影视部主任张华山的盛情邀请，到川西拍摄剿匪片《雪震》，这个偶然的机会让杨韬迷上了西藏题材的电视剧拍摄。从此，他与藏族同胞和西藏的文艺工作者结下了不解之缘。

　　“刚开始西藏影视作品创作时，我是一种好奇和浓厚兴趣的驱使。由此而来的遐想和创作灵感都陆续渗透在最初的《雪震》里。在这部剧拍摄之后，质变产生了：这个川西剿匪的故事对我来说只是一个开头，还不足以表达我自己对藏族地区同胞和山山水水的感受。”尽管《雪震》得了不少奖项，杨韬却意犹未尽。

　　于是，他根据小说《无性别的神》改编拍摄了电视剧《拉萨往事》。这才有了中国第一部西藏近代史题材的长篇影视剧。“选中《拉萨往事》，让我有了和藏族同胞坐在一起拉家常的感觉。”杨导笑了起来，回想起在圣城拉萨与藏族朋友围坐着吃糌粑、喝酥油茶的场景。

　　现在，《拉萨往事》成了西藏地区家喻户晓的影视作品。拉萨地区街头巷尾的人们时不时还议论剧情和里面的人物。杨韬笑着说：“作为一个汉族的文艺工作者，能够为藏族同胞拍出他们喜欢的影视作品，让我非常自豪。”他说最让自己欣慰的就是“自己的作品得到咱藏族老百姓的认同和喜爱”。这种“从民间来，回归到民间去”的理念，让杨韬在涉藏题材影视作品创作的道路上越走越远。

　　《格达活佛》是一部有关民族宗教题材的电视剧，得到了中央统战部的支持。“这部剧开拍时，我对藏区人民的生活和地理环境有了更深刻地理解。这部剧让我满足地找到了藏族同胞与全国其他民族同胞们共融的基点：万物生灵都是一体的。在藏传佛教盛行的少数民族地区，从佛学的角度也可以阐释‘大力提倡环保’的必要性。” 这种认识的升华，让杨韬导演看到五十六个民族和谐大家庭“美化环境、造福后人”的共同理想。

　　2006年9月6日，中央统战部、铁道部领导与杨韬导演商讨拍摄一部反映青藏铁路修建历程的影视剧，这就是《雪域天路》。从2008年7月开拍，到2009年3月开始后期制作，《雪域天路》现已在“西藏民主改革51周年纪念日”的前两天被央视推出。

　　六部校园题材的影视作品，已播出的四部和正准备拍摄的两部西藏题材的影视作品，各占了杨韬创作题材的“两个”大类。作为铁道文工团的团长和团里的一名导演，杨韬说自己还有“半个”铁路题材影视剧的情结和创作义务，他要“抓业务、抓演出”。近期播出的《雪域天路》结合了西藏和铁路两个题材，是杨韬作品里“一个”和“半个”的第一次融和。

（责编：闵闻、云彤）