《中国西藏》杂志副总编金志国 摄影：冯登宁

　　走进《中国西藏》杂志副总编金志国的办公室，只见两个大书柜里放得满满的都是与西藏有关的书籍，一期又一期的《中国西藏》杂志整齐地放在旁边的书架上。会客的红木桌子上还细心地准备了一盘红彤彤的樱桃。

　　金志国对记者说：“十几岁的时候，我随父母进藏，在西藏工作生活了30多年，西藏是我名副其实的‘第二故乡’。后来一直从事跟西藏、西藏文化有关的事业，这是一份抹不去、也撇不掉的感情。”

　　金志国在西藏工作期间，发表了数十万字的文学作品，出版了小说集，曾担任《西藏群众文艺》、《西藏文化报》、《西藏文学》主编、西藏作家协会副主席等职务。

　　谈起西藏文学，金志国说：“西藏有着非常丰厚的文学文化传统，格言诗、藏戏说唱艺术等优秀传统文化为西藏文学的发展提供了肥沃的土壤。但是，旧西藏封建农奴制长期对人的压迫和残害，严重影响了‘作家文学’的形成，阻碍了西藏文学的发展。”

　　“作家文学”需要有一个自由创作的环境、需要作家有想象的翅膀，在人性处处受压、农奴没有人身自由的旧西藏，“作家文学”的发展举步维艰。

　　上个世纪五十年代，对于西藏来说，是一个新旧时代的分水岭，先进力量推翻了一个落后、封建、吃人的制度。神王统治、世袭贵族，在这个时期土崩瓦解。西藏社会发生革命性变化，仅仅用了短短十多年时间。

　　金志国说：“随着旧制度被推翻，新的思想观念也开始出现。在最先进入西藏的军人中，出现了许多优秀的军旅作家，比如刘克、徐怀中、高平、杨星火等等。徐怀中的长篇小说《我们播种爱情》、刘克的短篇小说《央金》等等，都属于名篇。”

　　隔着六十年的历史岁月，金志国仿佛依然能够看到他们的身影：“说他们优秀，因为首先他们是优秀的战士，是解放了西藏人的‘金珠玛’大军的成员。他们不但在西藏的大漠风沙中开垦荒地，也开垦了西藏新文学的处女地……”

　　经过三十年的发展，西藏文学迎来了一个繁荣的“魔幻世代”。金志国说：“上个世纪七十年代末至八十年代，是西藏文学一个繁荣时代，可以说是一个‘灿烂的春天’。文学青年开始有意识地向西藏民间文学学习，开始有意识地深入生活、与老百姓接触……受到‘魔幻现实主义’影响的西藏文学当时在全国来讲也是先进的，能够跟内地任何一个城市进行比较。”

　　当时的西藏文坛，青年小说作家的优秀作品不断问世，陡然间让国内文学评论界刮目相看。可以说，这是之前西藏文坛前所未见的新气象。鲜花和掌声中，一片欢欣鼓舞。其中具有代表性的有：具有西藏式魔幻风格的扎西达娃、天马行空地独行在现实主义之路上的马原、存在主义流派的色波、理性主义的刘伟等等。

　　记者了解到，在这些优秀小说家中，金志国以其诗人气质的浪漫主义风格占有一席之地。透过《水绿色衣袖》、《独屋》等作品，如金志国所说，他开始有意识地深入生活、脚踏实地，在那种神秘意象和世代希冀中关注脚下的土地和百姓。

　　金志国回忆当初如何走上文学创作的道路，用了“自然而然”四个字，“我当初就在西藏文化局文艺处的创作组当学员，一直接触文化、文学方面的东西，走上文学创作的道路，可以说是自然而然的事情。”

　　10年前，金志国从西藏到了北京，一直在《中国西藏》杂志从事编审工作，“近十年，西藏发展可谓一日千里，处于历史上发展最好的时期。我的愿望是通过文字和图片记录西藏的人和事，向读者介绍一个真实的西藏。”这是时代赋予金志国的另一个光荣使命。

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