三．影片的拍摄年代对该影片的影响

　　在进入上个世纪80年代后，少数民族题材的电影开始以另一种全新的风格出现在中国影坛上。它与五六十年代歌舞轻曼、单纯明快的风格不同了。稍稍细心一些的人都会看出，这些极具民族风格的电影开始与在中国影坛上以往的少数民族题材的电影有了很大的区别。无论是在题材上还是在表现手法上，它们都更接近电影语言的表达，更接近电影艺术的要求，也更接近电影的市场要求。它们的出现，使中国少数民族电影在沉寂了近20多年后，重又被人们关注。在这些电影中，有的再现了民族文化中的那种温婉、浓烈的风情，就像是一阵阵山风吹过中国，如常常让我们提起的《青春祭》、《鼓楼情话》、《五朵金花的儿女们》等等；有的再现了民族历史上悲壮的事件和展示了民族精神的，就像是敲响起的浑厚的战鼓声，又像是引人沉思的乐曲扫过，能够让我们念念不忘的如《成吉思汉》、《东归英雄传》、《黑骏马》、《红河谷》等子。而90年代由谢飞执导的《黑骏马》和有冯小宁执导的《红河谷》，以其蕴含在影片中的深厚的人文精神和对于人性的描绘，更是使得中国的民族题材电影从中国走向了世界。

　　近现代以来，多灾多难充满战争的中国，无疑为中国现当代电影创作提供了丰富的题材，战争影片也由此构成新中国电影史一道靓丽的风景。冯小宁一直就想拍一部有大山大川的壮丽景观，有很深的内涵，有很好的视觉效果，很大气的片子，一个偶然的机会他在飞机上，看到一张图片，空旷的土地上堆砌着一个无名的土堡，一种创作的冲动油然而生，那个神秘的地方就是西藏。于是，他萌生了拍《红河谷》这部电影的愿望。1997年,经过无数辛苦磨难的《红河谷》如期完成，并获得各项大奖。

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